450年前，即1564年2月18日，米开朗基罗•博纳罗蒂在罗马去世，他生前是十足的艺术家，热爱工作和友谊的人。米氏于1475年生于卡普雷塞（Caprese），一生个性复杂，却有信仰，是一位全方面的艺术家。换句话说，他既是雕刻家、画家、建筑师，也是诗人，是意大利文艺复兴时期的主角。梵蒂冈电台请研究米氏学最具权威的学者之一，梵蒂冈博物馆馆长安东尼奥•保卢奇（Antonio Paolucci）为我们谈谈这位杰出的艺术家。首先请保卢奇先生谈谈米氏最令他感动的作品。
答：最令我感动的米氏作品是保存在米兰斯福尔扎古堡（Castello Sforzesco）博物馆内的《龙达尼尼的母爱》（Pietà Rondanini），这是因为它是米氏生命最后时辰的作品。米氏死于1564年2月18日，他在病倒、进入昏迷及死亡之前，意识尚清醒的最后时刻，将生命投入到那尊雕像上。他的学生达尼埃来（Daniele da Volterra）叙述说：米开朗基罗的最后夜晚是在自己的住宅兼工作坊度过的。那天是狂欢节主日的前夕，整个罗马都在过节，他却独自留在家里，在那尊雕像前思索、工作。这令我们对米氏有了全面了解：他的艺术创意犹如决斗，几乎藉着想象、实验能力、对艺术问题的不断沉思来进行一场肉搏战。
问：米氏创作了圣伯多禄大殿的母爱、佛罗伦萨的母爱和龙达尼尼的母爱，这三件母爱作品以某种方式见证了母亲与儿子的关系：您说的这件作品有些不同，却仍旧十分感人。依您看，这件作品为米氏有何宗教上的意义？
答：可以说米氏自年轻时起，这个问题就一直纠缠着他。圣伯多禄大殿的母爱是1499年完成的，那时他是24岁的青年。佛罗伦萨的母爱是米氏年富力强的作品，他雕刻这件作品时已超过50岁，龙达尼尼的母爱是他在晚年完成的。3件作品的主题始终如一：死去的儿子和将他抱在怀中、扶住他、几乎将他与自己化为一体的母亲。在某种意义上，这个主题就是让儿子重新回到母亲的怀里。这是一个伟大及强烈的主题，是从未有过家庭却与母亲感情深厚的人的作品。儿子同母亲的关系是米氏创作中一个不变的主题。
问：米开朗基罗是罗马的中心人物……
答：米氏去世时留给罗马许多东西：西斯汀圣堂的壁画，他在35岁时已经完成了其中的一部分；在儒略二世时期完工的圣堂拱顶，然后画了《末日审判》，那时他已年老，大概有60到65岁。保禄三世教宗在位时，米氏能够看到自己构思，从动工建造到立起鼓形柱的圣伯多禄大殿圆顶，那是建筑设计上的杰作。他未能看到圆顶完工便离开人世，是雅各伯（Giacomo della Porta）和丰塔纳（Domenico Fontana）在许多年后才完工。罗马的许多伟大作品都是米氏设计的，都是他的作品：西斯汀圣堂、圣伯多禄大殿圆顶、市政厅广场……
问：米氏去世450年以后，西斯汀圣堂是世界上访客最多的杰作之一。米氏一生虽不平静，却有信仰。依您看，哪些方面较能代表他的宗教精神呢？
答：每年有550万人参观西斯汀圣堂，他们分属不同文化，却深受灵性事物吸引。再说，凡是进入那里的人便懂得，在某种意义上，那是有天主教会身份的地方，因为教宗在那里选出，重大礼仪在那里举行。若环顾四周便能了解，那些壁画不仅有米氏的，也有博蒂切利（Botticelli）、吉兰达耀（Ghirlandaio）、佩鲁吉诺（Perugino）的画作，它们以最完整和最吸引人的图像在讲授要理。
（转自网摘）
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